徐敏的作品
徐敏的作品徐敏的组章《阴影是一种疼痛》发在头题，并在扉页对徐敏进行特别推荐，刊发了徐敏的照片、签名和感悟。在封2刊发了徐敏的《栖落在树上的鸟》以及他的散文诗集的影印《灵魂如歌》。
阴影是一种疼痛（组章）
——我是一只充满警觉的鸟，除了飞翔，我还能选择什么？
《从村庄走来》
鸟倦知回巢。月圆惹乡思。
村庄的夜，趔趔趄趄，爬在山坡间，累得气喘吁吁。一阵紧似一阵地咳嗽出一粒粒星点。
孤舟上，停落着一波水淋淋的月光，摇曳着。
一顶草帽。一袭蓑衣。一弯垂竿，失措的从烟雨苍溟里，拽出一捆风暴的美丽。
大片大片的蛙鼓，从草尖上窜出，撞得村庄直不起腰杆来。大丛大丛的麦穗，起起伏伏，像浪涛的手在抚摸，甜蜜得村庄彻夜失眠。
……更远处还有三两只失散的羊群，在山腰浮动成一朵朵白云。
木桨推开波纹，小船缓缓地游进梦境。
我站了起来，犹如一个行走的词语，悄然地潜入这诗的村庄。
村庄如诗哦！我只是从盛唐的滔滔长河里，飘来的一折柳条……寻找另一种根。
《印象的蜡烛》
一束喷薄的火焰，锐利成一只锋芒毕露的矛，在无涯的黑暗里，屹立。
把夜，一个谁也挪不动的岩石，击碎。
尘世莽莽。……曾有多少个头颅，在这里撞得血迹殷殷，无法重新爬起。
是自投罗网？还是身临其境？血，还在从昨晚流到今晚，如同河水的鼓鼓涨涨。
速度，也从未慢下来。
意马收。心猿锁。二十个岁月又一乾坤。将一点一点的烛芒，植入体内。即使无法躲过夜的反抗，也要像燃烧的蜡烛一样站直，作一根挺立的瘦骨！
《流放的黑蝶》
黑的像火哦……一双流放的翅膀，在比暴风雪更为强悍的围攻下，舞蹈成厮搏的火焰。
你在找谁？一双习惯黑夜的眸子。
渐渐的。渐渐的。远去的家园，从火焰里走来。
（我的诗歌，缺钙了么？灼痛得直喊疼。）
一杆瘦笔，靠在指端，失去了力气，在茫茫的黑夜里找不到痛与疼的出口。
夜拉下了帷幕。我来不及收拾散落在一地的思绪。
一地不会发芽的思绪。
一地化为灰烬的思绪。
（这是一场黑蝶与我的较量哦！）
我的诗歌我的身躯我的灵魂，在黑蝶火舞的燃烧下从黑暗里，重生！
《遥远的呼唤》
时尚高涨。流行泛滥。
时尚和流行汇合在一起，卷走了多少春天里微笑的花朵。
不敢问，风平雨歇在哪里？
被咆哮得面红耳赤的摇滚歌曲，在城市的大街小巷里狂轰乱炸；被打包得浓艳性感的影视明星，在报刊的首版头条上抛眉献媚……这一切，犹如天气预报之外的气候。
……像风沙一样，刮走了鸟歌白云。
……像暴雨一样，冲走了骨肉灵魂。
文学流失化了么？心灵沙漠化了么？
我站在风口雨端，伫立成一株母亲种下的树，大喊着：
赶快刮走依附在我身躯上的烟尘吧！
赶快冲走流淌在我血液里的污水吧！
哦！哦哦！！我的诗歌在这贫瘠的年代，饿——的——发——慌——！
《现在几点了》
闯过红灯的，那是我的兄弟。
驴——从乡村偷溜过来。
（心想，你怎么也进城了？）
难道你迫不及待的也想看看城墙广告牌上的性感女郎？难道你耐不住寂寞的也想在红酒绿灯里泡上一宿？
难道你不知道？我脚下的这双鞋，许多年了，都没有沾过泥土青草的味道了。
难道你不知道？它们就像紧箍咒一样，可以夹疼我们关于村庄的记忆，关于幸福的梦。
我的兄弟呀！现在几点了，你也该回去了，这个地方真的不适合你！
《晚会里的等待》
舞台上的灯光，一个个演员卷入漩涡。我的目光，被搅动得一片狼籍。就像一场蓄谋已久的河流的徒涨，在我平静的心湖，带来一些残枝烂叶。
晚会，一个卸下闸的堤坝。一个个节目，发疯的洪水之兽撕咬着我的笑容。
我的生命啊！正在一节节地肢解……
我在等待什么？在等待夜幕过后，来制造一个属于自己的戏剧？
我的青春，又去了哪里？用力一碰，竟凋落成一个水肿的果子。
孤独着。伤口藏的很深。
泪在我的掌心上精疲力尽地舞蹈。
《人群里的身影》
想象一场劫难，向一个人走去。
马路中央，很多汽车在匆忙地奔跑，很多人在慌张地窜动，拥挤成一群在水叶上的蚂蚁，四处逃亡。
他们比秒针更忙，拒绝被打湿。
马路旁，一个身影像一根从乡下吹来的杂草，枯萎在城市的日光下。还有一个碎碗，装满了冷落无情，比苦难更沉重，比贫穷更沉重。
……想象一场劫难，一块石头砸了下来，灵魂顿时摔了一脚。
比焚烧更为巨痛，比鞭刑更为巨痛。
想象一场劫难，向一个人走去。
犹如在想象一次从未有过的煎熬，向一个人的身世进入；进入到一座废墟的城堡。阴森。空旷。
我久久的迷失。阳光还没有抵达过这个地方。
（许久……还没有人来打开这坐城堡的门，甚至窗户……！）
《城市里的火焰》
在城市，绿叶都哪里去了？乡下的风逐条街去寻找，逐栋楼去寻找……但，看见的只是一些绿色的复制品。或者是，一堆堆白色的物质。
燃烧的越来越凶悍的白色火焰。
从小巷一直烧到大街，从平房一直烧到高楼……
（这个城市，伪造的美丽很多，像谎言，留驻的脚步却很少！）
白色的火焰，从城市里烧了出来，生命力胜过无涯的野草。
连欲望的眼哦！欲望的嘴哦！欲望的身子哦！欲望的灵魂哦！……都燃烧成白色的火焰，随风飘荡。
穿过白色的世界，我的痛苦与呐喊都是苍白无色的。我再也无法目睹一只飞鸟从城市上空掠过的身影；我再也无法倾听一粒虫声在城市地面炸开的鸣响。
……这种白色的失望，将成为我生活中隐藏的另一种火焰，与城市对峙。
或者，与白色的火焰，抗争！
《我不是诗人》
诗人的眼睛，发掘着语言，挖掘着阴暗，让城市掩藏的罪恶彻底地呈现。
一种错综复杂的纹路摊开在掌心。呈现。
而我，不是诗人。只是人海中一个沉静的写作者，一株在百花丛里静静成长的野草。
野性而不缺乏温柔。孱弱的身躯里却有骨子的坚强。
当我写下这些文字时，只想在城市里筑造一个暖巢。或给灵魂划出一道口子。
让忧伤美丽……让疲惫流淌……
如一个刚出狱的人，只想找一个有阳光的地方
好——好——晒——晒——！！
创作手记：
从村庄走来，城市的进程带给我的有向往，但更多的是阴影。
在我的潜意识里，夜是我喜欢的意象，一种悲恸的隐匿的阴影。
我把这种阴影，叫作：疼痛。比喊出来的泪更疼，比淌出来的血更痛。
我的阴影来自现实生活。我的疼痛来自现实生活中的底层。
底层是我所关注的，也是我必须要关注的，我的良知告诉我。
一直以来，我深信我的血液里藏有某种神秘的元素，让我如此诡异。每当我沉思的时候，它都会鼓励我用文字把现实生活中发生的场景再次在纸上呈现出来。但让我费解的是，反复在脑海里上演的片段如我体内的一根根刺，始终都拔不出来，残狠地刺痛我的生活。那些窘迫的乞丐、冷漠的旁观者、伪造的美丽、盲目的崇拜，还有那些在物欲横流中碰撞出的道德灰色，良知反位……他们一直都是我生活中不和谐的事物，是我诗行中最可怜最可悲的形象。每当我去亲近他们的时候，他们的姿态在我的生活中陷得越深，扎得我越疼越痛，让我不得不把他们从城市的一角牵引到纸上。
……我时常想，一个真正写作者的最终目的是什么？是自娱自乐？还是把自己作为一个战士？
我在寻找着一个属于自己的答案，在现实与梦想之间寻找，在躯体与灵魂之间寻找。
对于我来说，疼痛是我与生俱来的，是我生命里散发的物质；一种仿若空气般无形的物质。但，它不会像空气一样安静，反而会像一场场紧骤的暴风雨般肆虐我，并摧垮我的内心花园。
作为一个尝试去写作的人，一个用文字来筑造自己理想世界的人，源于这些疼痛，我不会站在旁边张望，而是置之其中，从自身的个人体验与社会印记来挖掘。也许这挖的不深，掘出来的东西很少，但至少这些物质都散发着自己的生命气息。我想，这就足够了。
但，我又深信文学的力量，它是我的依靠，是我在跋涉途中的明灯，闪烁着属于我自己的光芒。而这光芒有可以照亮我脚下的路，使我继续走，继续挖掘属于我自己的生命气息。
值得庆幸的是，我找到了适合我自己的一种文学创作文体，那就是：散文诗。她可以淋淋尽致地传达我的情绪，并构建出作品的份量。就像我的血液一样，鲜活我的生命，散发着我的生命气息。
……用心写散文诗。用心做文。用心做人。这是我所想的，也是我努力去做的。 徐敏兄的散文诗 刀笔颇有力度，这是他的风格。 《疼痛的呼唤》――读徐敏《阴影是一种疼痛》有感
安徽/古天一寒
海子曾归纳有两类抒情诗人，一种是热爱生命中的自我，认为生命可能只是自我官能的抽搐和分泌；另一种热爱景色，热爱景色中的灵魂和风景中的大生命的呼吸。徐敏属于后一种诗人，用纯然诗意的语言，抵达内心的最深处，清晰明了地剖析城市的阴暗面，力灌笔端，直指现代城市生活中的底层阴影。
这篇散文诗不同于徐敏以往的散文诗风格，以往我读过几篇徐敏的散文诗，写历史性题材居多。这一篇是属于现实散文诗意识的，其中穿插着一些古体诗词的意境。用“疼痛”一词贯穿文中，悲感情怀寓于其中，感情色彩也很浓烈。李标晶在《中国现代散文诗艺术论》书中认为“悲观成为中国现代散文诗的主旋律”，所以徐敏此文应属于悲观感怀之作。“悲”来自于对现实生活的思考，来自于底层现状的思索。
胡经之在《文艺美学论》一书中说：“艺术是创造。创造是冲突、是痛苦”。痛苦源于作者对生命和生活的反刍和思考，这就是文学活动的本质所在。正如海德格尔所说的“一切思着的思都是诗的活动，而一切作诗则都是一种思”，此言很有道理，艺术的根本目的就是通过审美途径，感悟人生生命意蕴，并在唤醒他人的同时也唤醒自己。散文诗的创作也是如此，它不是纯粹的感官享受，而是积极的人生态度和人类生命意蕴的拓展，亦是对现实生活现象的发现。
在这篇散文诗中，可以清晰地看到作者的写作观念：文中透露出作者对村庄纯朴的向往和对城市阴暗的灼痛之情。钢筋混泥土的城市，表面看似灯红酒绿、繁花似锦，内在却掩藏、蛰伏着许多无法触及的伤痛。就如作者在创作手记中所描述的那样：“那些窘迫的乞丐、冷漠的旁观者、伪造的美丽、盲目的崇拜，还有那些在物欲横流中碰撞出的道德沦丧，良知错位……”。这些都是城市阴影里的角色，这些角色的发现和挖掘，需要作者置身其中的去体验、去思考。只有用心地挖掘，文学艺术才能得到更好的升华和拓展。
王志清指出“散文诗面临的问题，不是追求其纯粹性，而是增加现代意识、创新精神和真正的社会责任感，扩大生存空间，拓宽接触层面”，“要作为时代潮流撞击下的心灵回音壁”。作者成功地做到了这一点，他着眼于现实城市的最底层，将城市里最原始的生活元素展现在读者的面前，强烈的冲击在字里行间显现出来，现代意识也随之明显增强。
在此文的总体框架中，作者运用对比的写作手法，先用轻描淡写的手法写村庄的夜，静谧安详。蛙鼓，草尖，麦穗，羊群……，一切透露着宁静与和谐。然后写城市阴影的弊病，两者之间形成鲜明的对比，更突显文章的中心思想。
在《遥远的呼唤》一短章里。作者用直白的语言呼唤心灵最纯真的风暴：“赶快刮走依附在我身躯上的烟尘吧！赶快冲走流淌在血液里的污水吧”，这是作者对纯洁的呼唤，也是我们现代人的呼唤之音。城市阴暗面在作者的笔端突显具体的形象：迷失的、慌张的人群；绿色的复制品；白色的污染；甚至“无法目睹一只飞鸟从城市上空掠过的身影”，“无法倾听一粒虫声在城市地面炸开的鸣响”，现实中的种种，莫不令读者感同身受。但一个人的呐喊是有限的，无力的疼痛依然灼伤着内心的村庄，作者面对眼前如此的城市，呐喊也显得苍白无力，但这种呐喊足以淋漓尽致地传达了作者的情绪。
“而我，不是诗人。只是人海中一个沉静的写作者，一株在百花从里静静成长的野草”。作者以鲁迅笔下的野草自喻，再次表达自己的写作观：做一株野草，即便生活在城市的罅隙里，也要做一株“野性而不缺乏温柔。孱弱的身躯里却有骨子的坚强”的野草。这也是作者的人生观，亦是生活观。
塞涅卡说过：“小悲则言，大悲则静”。沉默的宁静往往是大悲的表征，其实内心却孕育着一种猛烈的风暴，这种风暴来自现实，这种风暴来自内心最纯朴的村庄。于是作者的笔端就自然地流淌出一种“疼痛”。
耿林莽先生在《呼唤是一种散文诗》一文中说“为世界喊‘疼’的诗人太少太少”。我想，徐敏也算是为世界、为现实喊“疼”诗人吧。
2007/05/10 [color=red]寒兄娓娓道来，精辟评述，另我等望尘莫及呀，疏影要赶紧回去多读点书，呵呵[/color] :P :P :P
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