散文诗：一种独立文体
[size=4] 文/大畜 [/size][size=4]为了突出作家在某种文体上的建树，散文创作者被称为散文家，杂文创作者被称为杂文家，但散文诗创作者却很少被称为散文诗家。这不仅是由于专业的散文诗作者较少，还由于散文诗作为一种独立的文体仍存在着界定上的模糊性。目前对散文诗的界定大致有三种观点：散文诗是散文的一种；散文诗是诗的一种；散文诗是介于散文与诗之间的一种独立的体裁。其中每种观点都有合理之处，但又无法有力说服别家观点，这可能是一种新文学产生和发展中必然经历的现象。其实，任何定义都有漏洞，只要一种文体或文学样式仍在变化发展，界定将是一种未完成时，对散文诗而言，亦是如此。[/size]
[size=4] 因此王珂说：“目前流行的把诗和散文作为散文诗文体研究的绝对的参照系是不科学的，因为诗和散文的文体界定也很不稳定。”但不可否认，前人在文学归类中，把文学划分为不同的类型和体裁时，既方便了文学研究者的研究，同时也忽略了边缘性的作品。比如，散文与小说之间产生散文小说或叙事散文，诗与小说之间产生诗小说或叙事诗，这与其说是“产生”，不如说是对原本就存在的“发现”。散文诗也应该说是对介于散文与诗二者之间的一种发现，那么对散文诗文体特征的研究，从散文与诗之间入手将诗和散文作为参照系也成为理所当然的选择。[/size]
[size=4] 许多散文诗研究者和创作者否定散文诗是一种独立的体裁，或将其归为散文，或归为诗歌。这是有其原因的，因为许多承认散文诗文体独立性的散文诗作者或研究者，也不否认散文诗含有诗和散文的质素与特征。柯蓝认为：“散文诗兼有新诗和散文二者的特长，有诗的意境，诗的跳跃，诗的情趣，又有散文的哲理和叙述的飘逸和自由。因此，散文诗是新诗和散文二者的化合、融化而产生的一种新的文体，独立存在的文体，不属于诗也不属于散文，它有它自己的发展道路和规律”。郭风认为：“总的说来，散文诗的特征以及它之得以存在，在于它集中了并溶化了诗和散文的美学特征，而又独立于诗、独立于散文之外。”王光明著的《散文诗的世界》中以为散文诗是“兼有诗与散文特点的一种抒情文学样式。它化合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。从本质上看，它属于诗，有诗的情绪和幻想，给读者美感和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看，它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音乐美和节奏感。”《散文选刊》主编王剑冰在他的《散文诗创作的新现象》一文中说：“散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。是诗的散文，散文中的诗，说到底，还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字。”这些观点“异中有同”，那就是承认散文诗有内部有诗的特征，而外部有散文的特征，它是由散文与诗二者融合而成的一种文体。[/size]
[size=4] 诗主要是抒情的，而散文主要以叙述、抒情和议论多种方式来写真情实感。散文诗的内质是诗，它也应是抒情的了，但它可以化合散文的写作特点。王珂说，“准确地说，散文诗还不能完全归入抒情诗范畴，叙事的抒情诗只代表了散文诗的主导性格，不可否认散文诗的次要特征是抒情的叙事诗。”这里“叙事的抒情诗”和“抒情的叙事诗”其实是承认散文诗可以采用散文那种叙事、抒情的方式，在此有必要对“散文”这个概念作一界定，按中国传统的文学体裁划分，散文是与小说、戏剧和诗歌并列的体裁之一，而按西方早期诗学的观点，散文是除戏剧与诗歌外的一种宽泛的体裁，它包括小说等多种文学样式。那“散文诗”的“散文”呢，我同意包忠文的观点，他在《散文诗家作品选评》的序言（南京大学出版社1990年9月出版）中说：“从古今散文诗创作的事实看，散文诗中的散文，并非专指我们通常所讲的抒情、描写性的散文，而是文学艺术除诗歌外的所有形式的总称，其中包括小说、剧本、杂文、寓言、传说、神话等，亦即广义的文吧！不仅如此，从散文诗的艺术构思角度着眼，它还应当包括绘画、雕塑、音乐等艺术表现上的特点。因此，散文诗应是诗和文（即各种文艺文体）的整合，辩证综合。”诗人耿林莽也在《为了散文诗的繁荣》中说：“散文诗从诗歌撷取了它的精魂，从散文借来了舒展轻松的衣衫，从绘画吸取了丰富的色彩，从音乐找到了轻柔或昂扬的和谐节奏……”也许，这有这样解释才不至于把散文诗限制在狭小的局面，散文诗作为一种独立文体才能体现出写作的自由度和开放性。[/size]
[size=4] 散文诗作为介于散文与诗二者之间的一种独立文体，它又不是散文与诗的简单相加，而是在二者的融合中显出自身的文体特征。郭风说：“我一向以为，如果有诗和散文存在，就必须出现散文诗这一文体。因为不仅现代散文诗，即使古典散文诗，它们的出现，也都是由于作家自觉或不自觉地为了扬弃诗或散文中的某些‘拖累’，如诗的押韵、讲平仄之过于硬僵的约束，如散文行文之过于分散、拖沓以至没有节制等，为了吸取二者的优点，如诗的浓缩、内在的节奏感和散文的舒展自如、自由活泼等，而试着以一种新的文体来表情达意。”而体现在语言文字上，散文诗语言符号特征也有别于散文和诗的语言，“和诗相比，摒弃了诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列等负累，即去除了诗的外形式的音乐美、排列美、诗家语等对诗的内在情韵结构的羁绊，字、词、句、段以及篇章总结构都力求自然而独具特性，缺少诗的大幅度跳跃，具有和诗相似的意境和画境。……和散文比较，散文诗的语言符号表现的情感含量、美感含量远远大于散文的语言符号表现的情感含量和美感含量，即散文诗语言具有散文语言无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性。”（王珂著《诗歌文体学导论——诗的原理和诗的创造》）[/size]
[size=4] 内容决定形式，作者的情感思想转化为散文诗形式，内容与形式的结合交融中也可见出散文诗的文体特征。比如，柯蓝认为，“其一，散文诗篇幅短小，有一定字数限制，抒情散文可稍长些；其二，散文诗要求有浓郁的诗的意境，而抒情散文虽然也以此为创作的追求目标，但由于篇幅稍长，意境总不那么凝聚；其三，散文诗中要隐含寓言和哲理，又必须通过形象来表现。”并将中国散文诗美学特征概括四大点：短小、凝聚；空白、空间；意境、哲理；含蓄、朗诵。[/size]
[size=4] 总而言之，应该肯定散文诗是“介于散文与诗之间的一种独立的文体”，它的形式是小散文的外观，而内容是诗意的。而且，这里的“文体”并非指“体裁”，正如杂文是独立的文体又是散文体裁里的一种，我想，散文诗这一独立文体也可以在更大范围内归为诗的一种，即吸收散文优点的散文化的诗。[/size]
[size=4]主要参考文献：[/size]
[size=4]王珂 诗歌文体学导论——诗的原理和诗的创造[/size]
[size=4]邹岳汉 中国大陆近20年散文诗发展概观[/size] 突发奇想：之所以每每谈到散文诗，总会不离“散文”和“诗歌”的阴影，而忽视了这一文体的独立性，也许问题就出在当初将这一新兴命名为“散文诗”的缘故吧！ 同感 :P 值得一看。
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