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太辛苦徐兄了。在写散文诗的过程中我最大的困惑还是在题材上，内容过于单一，似总局限于爱情，思乡之类上，题材的重复，似已让视觉疲劳，更难谈欣赏了。望徐兄指点迷津。拜托！

首先祝茶座开门大吉! 有劳徐敏老师,送上一束花,递上一杯茶.

我也提几个问题：
1、怎样才能让自己的语言变得有生动和空灵？
2、怎样才能拓展自己的思维空间？
3、怎样才能让语句或语段之间互相有跳跃感，而互相之间又有内在的联系？
4、怎样才能让语言着色，而且具有厚重感？
5、怎样把握重大的史诗性的题材？在那方面下功夫？
就先问这些问题吧，辛苦徐敏老弟了。
大家都可以参与进来，仁者见仁，智者见智，总能找到一个很标准的答案的。谢谢文友们了！

牛老师提出的问题.我也有同感,也许城市的喧嚣或繁杂的尘世,让我们感到能倾心诉说的首先就是来自于我们自身感悟而永恒不变的乡情和爱情.作为散文诗体裁,因为强调诗意,似乎更注重已经让我们诗化的感悟.是不是可以把视角伸向社会的各个层面,在这方面,徐敏老师有没刻意的经历或感受?

因为故乡是我们首先进入第一视觉的原乡，是我们生活的第一位置，所以在写作中我们就不自然地选择了她，作为我们抒怀的客体，也就是说故乡是我们写作的原生地。其实，写故乡并没有不好的。故乡是一支清远的笛，总在有月亮的晚上响起。这样的诗句，我就认为很美。关键是我们要走出故乡题材的园囿，写作更广阔的题材。
所以，牛老师提出：我们写作散文诗的题材过于单一、过于狭窄，引起了审美疲劳，实际就是需要我们散文诗人走出已有的视觉范围，去寻求更加深入生活的题材。
我只是随意说说。听文友们的！

周兄所言甚是,不走进生活,一切文学创作可能都会无源之流,干涸是在所难免的了.

引用:

原帖由 牛全圣 于 2007-7-8 08:51 发表
太辛苦徐兄了。在写散文诗的过程中我最大的困惑还是在题材上，内容过于单一，似总局限于爱情，思乡之类上，题材的重复，似已让视觉疲劳，更难谈欣赏了。望徐兄指点迷津。拜托！

在我初学散文诗时，遇到的问题跟你一样。总是在某个题材上，或者在某个思维范围内行走，根本没跳出我们想象的定格。
我想，散文诗注在题材上的拓展，深度上的挖掘。
我一直认为，散文诗如果光在”自我“的抒发，是很难写出好的作品来的。我们可以把眼光平铺在生活中，从普通的场景中掘出新的感受。新的思想。
就如我跟李兄说的，我们散文诗人应该从”内在“延伸到”外在“一样。
先说到这里，下面还有问题。问好了。

引用:

原帖由 小星 于 2007-7-8 10:11 发表
首先祝茶座开门大吉! 有劳徐敏老师,送上一束花,递上一杯茶.

品茶好啊。幽雅淡容！！问好星星了！

引用:

原帖由 李明雨 于 2007-7-8 10:11 发表
我也提几个问题：
1、怎样才能让自己的语言变得有生动和空灵？
2、怎样才能拓展自己的思维空间？
3、怎样才能让语句或语段之间互相有跳跃感，而互相之间又有内在的联系？
4、怎样才能让语言着色，而且具有厚 ...

答李兄问，重在一起探讨：
1、怎样才能让自己的语言变得有生动和空灵？
中国的汉语就是璀璨辉煌。很多新的词语，新的句子等待着我们去创造。
散文诗要注重的就是语言新，意境深。这就要看我们的功力了。
在学写散文诗的时候，我主要注重语言美，而缺少内在的度，这就导致了作品内容很空。给人的体会就是光有语言，而没有思想的光芒。

2、怎样才能拓展自己的思维空间？
我想，散文诗的凝练干净，给人的感觉就是想象的空间。

3、怎样才能让语句或语段之间互相有跳跃感，而互相之间又有内在的联系？
我在写散文诗时，喜欢长短句合用，用意是来达到音乐的节奏感，流畅感。当然，这并不是简单的拼凑。一篇富有音色的散文诗，抑扬顿挫，我想这其间既有跳跃感又有内在的联系了。

4、怎样才能让语言着色，而且具有厚重感？
这就在于我们的视野的宽广了。想想看，一篇散文诗就几百字，既要使语言着色，又要使作品具有厚重感，没有博大的胸怀，没有视野的辽远，是很难做到这一点的。

5、怎样把握重大的史诗性的题材？在那方面下功夫？
这个问题你问倒我了。我还真没过这样的作品。
但我想，写史诗性的作品，并不是直接的介入，而是用局外的眼光，全面的进入。这样不知可否？

引用:

原帖由 小星 于 2007-7-8 10:23 发表
牛老师提出的问题.我也有同感,也许城市的喧嚣或繁杂的尘世,让我们感到能倾心诉说的首先就是来自于我们自身感悟而永恒不变的乡情和爱情.作为散文诗体裁,因为强调诗意,似乎更注重已经让我们诗化的感悟.是不是可以 ...

你说的很对。我们就应该更多的把“心，灵，魂”放在社会底层去，去更多的关注生活中普通的不再普通的岁月片段。一切诗意的生活，都源自那里。
我写过两篇散文诗都曾被《散文诗》杂志放在首页头条重点推荐介绍。一篇是《对疼痛的一种解释》被《散文诗》杂志（下半月）去年9月份重点推荐，另一篇是《阴影是一种疼痛》被《散文诗》杂志（上半月）今年5月份重点推荐。这两篇重点推荐的原因就是：从日常生活入手，呈现心灵的感悟“。可想而知，一篇有分量的作品，都离不开生活，离不开那些需要我们去关注的底层。

引用:

原帖由 周收 于 2007-7-8 11:57 发表
因为故乡是我们首先进入第一视觉的原乡，是我们生活的第一位置，所以在写作中我们就不自然地选择了她，作为我们抒怀的客体，也就是说故乡是我们写作的原生地。其实，写故乡并没有不好的。故乡是一支清远的笛，总 ...

周兄所言极是。

你说的很对。我们就应该更多的把“心，灵，魂”放在社会底层去，去更多的关注生活中普通的不再普通的岁月片段。一切诗意的生活，都源自那里。
徐敏老师所言极是：社会底层的生活才是我们应该关注的讴歌的重点，否则老是局限于自我心灵单纯的感悟，就会显得虚浮和脱离实际。
我前天受人一篮鸡蛋，是个农村贫穷的老太太冒着酷暑坐了一个小时的车又在车站等了一小时（我当时在开会）送来的，原因只是我在工作上照顾和关爱了一个十八岁的小女孩——老太太的孙女——一个孤儿。我觉得这完全是我的工作，但是老太太很执拗，若不收，那就真生气了……我当时的感动是无以言表的，我只能用接受来表达我的谢意……
我很想用散文诗的形式将它记录下来，可是，忙到现在还没出来，请各位老师帮帮忙……

引用:

原帖由 徐敏 于 2007-7-8 21:47 发表

你说的很对。我们就应该更多的把“心，灵，魂”放在社会底层去，去更多的关注生活中普通的不再普通的岁月片段。一切诗意的生活，都源自那里。
我写过两篇散文诗都曾被《散文诗》杂志放在首页头条重点推荐介绍 ...

谢谢徐敏老师！这两章散文诗一定找来拜读！另外说到拓宽思维，更多的想象空间，这来源于什么，除了语言的张力所表达的种种，还有就是不要过多地在文中解释因为所以的过程，就是说不要把文章写的太满，要给读者或者说给自己想象的空间，不知我说的对否。而一些带有叙事性的散文诗似乎很难做到这点。因为这样的散文诗更注重鲜明的形象，因此在语言上做到洗炼干净好象很难，在这方面，徐敏老师是怎样理解的？

小星说的：“说到拓宽思维，更多的想象空间，这来源于什么，除了语言的张力所表达的种种，还有就是不要过多地在文中解释因为所以的过程，就是说不要把文章写的太满，要给读者或者说给自己想象的空间，不知我说的对否。”这些话我认为很对，要是把话解释得过满，就会失去读者参与想象的空间，收不到好的效果。学习了！

引用:

原帖由 徐敏 于 2007-7-8 21:39 发表

答李兄问，重在一起探讨：
1、怎样才能让自己的语言变得有生动和空灵？
中国的汉语就是璀璨辉煌。很多新的词语，新的句子等待着我们去创造。
散文诗要注重的就是语言新，意境深。这就要看我们的功力了。
...

徐敏解答得都很好，我一下子提了这么多问题，让你受累了。
你说的：自己创造新的词语，并能做到“语言新，意境幽，内涵丰，思想深”，从而达到散文诗的语言生动和空灵。这个我很赞同，学习了。

引用:

原帖由 徐敏 于 2007-7-8 21:39 发表

答李兄问，重在一起探讨：
1、怎样才能让自己的语言变得有生动和空灵？
中国的汉语就是璀璨辉煌。很多新的词语，新的句子等待着我们去创造。
散文诗要注重的就是语言新，意境深。这就要看我们的功力了。
...

你说：应用长短句合用来达到语言的跳跃性和节奏感，我认为这是一个绝好的办法。
其实还要应用散文上的“形散而神不散”的特点，就是说把不相关的两个事体联系起来一起说，用一根内在的红线串起来写，这样也会达到跳跃而又有张力有语言。对吗？请教？

引用:

原帖由 徐敏 于 2007-7-8 21:47 发表

你说的很对。我们就应该更多的把“心，灵，魂”放在社会底层去，去更多的关注生活中普通的不再普通的岁月片段。一切诗意的生活，都源自那里。
我写过两篇散文诗都曾被《散文诗》杂志放在首页头条重点推荐介绍 ...

真了不起啊，你有两篇散文诗都曾被《散文诗》杂志放在首页头条重点推荐介绍。
一篇是《对疼痛的一种解释》另一篇是《阴影是一种疼痛》，而这两篇都是写得都是与“疼痛”有关，你可算是把“疼痛”写到位了，让编辑、读者与你一起进行“疼痛”试验，起到了良好的群众效应啊！
向你学习，向你看齐！
明雨于鹤岗。

引用:

原帖由 徐敏 于 2007-7-8 21:21 发表

在我初学散文诗时，遇到的问题跟你一样。总是在某个题材上，或者在某个思维范围内行走，根本没跳出我们想象的定格。
我想，散文诗注在题材上的拓展，深度上的挖掘。
我一直认为，散文诗如果光在”自我“的抒 ...

我比徐老师要虚长几岁,但你的见解却要深我许多,囿于"自我",的确会走入死胡同的,我想题材的狭隘,可能还与思想的狭隘有关.谢谢!

引用:

原帖由 微雨清荷 于 2007-7-8 22:31 发表
你说的很对。我们就应该更多的把“心，灵，魂”放在社会底层去，去更多的关注生活中普通的不再普通的岁月片段。一切诗意的生活，都源自那里。
徐敏老师所言极是：社会底层的生活才是我们应该关注的讴歌的重点， ...

你收了一篮鸡蛋,我收了一桶油,昨天大雨下了一天,一个学生家长淋了一身雨送了过来,只为孩子成绩略有提高.是啊,走进社会底层,恐怕不能只是走走看看,更需要的是用心灵去靠近.