王剑冰

　　散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。是诗的散文，散文中的诗，说到底，还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字。
　　近年的散文诗收获还是可观的，这中间有一些老的面孔，但更多的是新人物，这些新人朝气蓬勃、奋勇前追，锐利的思想、坚实的内涵、新美的文字打乱了已往的散文诗界的格局，使散文诗的队伍阵脚纷乱，大有重新组合、重新列阵之势。这也使得人们对散文诗创作断途回首、刮目相看。
　　越来越突出的一个现象是，散文诗的主力作家，多是诗歌作者。
　　这些诗歌作者在诗坛上多年耕耘，有的已有了累累收获，散文诗只是一种尝试。他们的主要产品还是诗歌，散文诗是间种植物；有的则在诗坛上苦心经营，但收获甚微，只好转产，将竖排文字横向运作，反倒有了喜悦。正是有了这样两种成功，才引得更多的诗人趋步转向。
　　再一点，小说、散文，理论、知识界的一些人也将散文诗当作副产品进行套作，并也有了小小的收获。当然，这批人中，还是写散文的人多。
　　诗歌市场已非昨日可比，尽管还有一些园地，但是这个园地却十分拥挤，使得大多数诗作者难于得心应手。而众多的报刊版面却可以容纳散漫的、自由的、尤其是精短的或可称作带有诗性的散文。翻开一些纯散文刊物，你会发现，不少短散文都是这类由诗歌向散文进军的散文诗。散文诗是随着诗歌的萎缩、散文的热闹而红火的一种文体。在这个文体发展的过程中，诗歌作者是最强的开拓者，也是最大的受益者。
　　笔者以为，散文诗的创作还须注意如下几个问题：篇幅，散文诗当是极精短的，但也不必在篇幅上十分在意，长的当然应当尽量避免，太短也不一定是它的方向，最合适的，是千字文。这样就好读，好容纳，好从散文中超脱出来；内涵，散文诗还是要讲求内涵的，所谓内涵，就是思想、精神。这种思想、精神应当是启迪作用、感染作用；美感，这应当是散文诗的龙骨，必须有美感，有可读性，有可感性。美感包括文字的美感、讲述的美感、事情本身美感、韵律的美感等，不一定韵律太强。韵律太强是一种老手法。韵律太强了会显出雕琢痕迹，虽上口，但余味不强；另外，不少的散文诗模式化、语言不鲜活。这还不是主要的，最让人乏味的是刻意地升华，硬性地拔高自我境界。作者的视野还应继续扩大，选材要更广泛些；有情节，重感情、含哲理的写作应是散文诗的方向。

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王剑冰 文学报　|　　|　2004年9月27日

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